{"id":1567,"date":"2022-09-08T13:26:06","date_gmt":"2022-09-08T11:26:06","guid":{"rendered":"https:\/\/albertwolf.com\/?p=1567"},"modified":"2022-09-08T13:41:04","modified_gmt":"2022-09-08T11:41:04","slug":"cecil-beaton-inspiration","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/albertwolf.com\/es\/cecil-beaton-inspiration\/","title":{"rendered":"Cecil Beaton - Inspiraci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"S\u00e9 audaz, s\u00e9 diferente, s\u00e9 poco pr\u00e1ctico, s\u00e9 cualquier cosa que afirme la integridad del prop\u00f3sito y la visi\u00f3n imaginativa frente a las criaturas de lo ordinario\".<\/strong><\/p>\n

Cecil Beaton<\/em><\/p>\n

Cecil Beaton (1904-1980) ten\u00eda un ojo est\u00e9tico brillante, que combinado con su personalidad teatral, su ambici\u00f3n despiadada y su adicci\u00f3n al progreso social le mantuvieron en el candelero durante m\u00e1s de seis d\u00e9cadas. De los j\u00f3venes m\u00e1s mimados de la alta sociedad a Andy Warhol o los Rolling Stones, de las flappers de los a\u00f1os veinte a Marlon Brando o Yves Saint Laurent, <\/strong>Beaton galop\u00f3 a lomos del siglo XX, registrando con el objetivo de su c\u00e1mara a sus h\u00e9roes y estrellas, y las tendencias que dieron forma al siglo pasado.<\/p>\n

Cecil Beaton naci\u00f3 en el seno de una acaudalada familia eduardiana en Hampstead, Londres, en 1904. Su anhelo de fantas\u00eda y fama, as\u00ed como su admiraci\u00f3n por la belleza, le impulsar\u00eda por las clases altas de la sociedad brit\u00e1nica hasta llegar a Hollywood.<\/strong><\/p>\n

Cecil Beaton se educ\u00f3 en la Harrow School, donde desarroll\u00f3 su pasi\u00f3n por la fotograf\u00eda y el progreso social. <\/strong>Aunque proced\u00eda de una \"modesta familia de clase media\", no era ni acad\u00e9mico ni deportista, Beaton pronto encontr\u00f3 la manera de distinguirse gracias al influyente profesor de arte \"Eggie\" Hine.<\/strong> Eggie trat\u00f3 a Beaton como a su disc\u00edpulo favorito y le anim\u00f3 a aspirar a ser expositor de la Royal Academy.<\/p>\n

Durante su estancia en Cambridge, Beaton se uni\u00f3 al Amateur Dramatic Club y a la Marlowe Society, atrayendo regularmente al p\u00fablico londinense y recibiendo cr\u00edticas en los principales diarios nacionales. Habiendo alcanzado ya una posici\u00f3n central dentro de estos grupos en la sociedad brit\u00e1nica, Beaton se hizo famosa por sus interpretaciones de papeles femeninos y por sus dise\u00f1os esc\u00e9nicos y de vestuario para obras de teatro.<\/strong><\/p>\n

Una vez en Cambridge, y a su regreso a Londres, Cecil hizo todo lo posible para asegurar una buena publicidad<\/strong> para \u00e9l y su familia. Asist\u00eda a fiestas prestigiosas, participaba con su madre en comit\u00e9s ben\u00e9ficos y hac\u00eda lo suficiente para llamar la atenci\u00f3n de la prensa.<\/strong> Su desarrollo art\u00edstico y social fueron simult\u00e1neos e inseparables. Beaton se esforz\u00f3 por rehacer el mundo a imagen y semejanza de su ideal. Present\u00e1ndose a s\u00ed mismo como un \"esteta\", explor\u00f3 su identidad a trav\u00e9s de una serie de actividades creativas cada vez m\u00e1s p\u00fablicas. <\/strong>As\u00ed, explor\u00f3 todas las artes, estableci\u00e9ndose como fot\u00f3grafo, artista e ilustrador -adem\u00e1s de dise\u00f1ador de decorados, vestuario e interiores dom\u00e9sticos- y tambi\u00e9n como escritor y actor aficionado.<\/p>\n

\"Cecil-Beaton\"<\/p>\n

Retrato del actor Gary Cooper por Cecil Beaton (1931)<\/p>\n

\"Cecil-Beaton\"<\/p>\n

Marlon Brando por Cecil Beaton (1953)<\/p>\n

En el centro de la sociedad de moda de los a\u00f1os veinte, Beaton se convirti\u00f3 en un destacado miembro de la \"Juventud Brillante\",<\/strong> y fotografi\u00f3 a una generaci\u00f3n de relucientes j\u00f3venes socialistas, herederas y artistas que gravitaban en torno a las figuras de Osbert y Edith Sitwell y Stephen Tennant. A lo largo de la d\u00e9cada, sin embargo, Las modelos m\u00e1s habituales de Beaton fueron sus dos hermanas, Nancy y Barbara. <\/strong>Sus hermanas resultaron ser de gran utilidad para el joven fot\u00f3grafo, ya que con ellas experiment\u00f3 con fondos, materiales y t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas innovadoras para la \u00e9poca.<\/p>\n

En noviembre de 1927, un a\u00f1o despu\u00e9s de conocer a Sitwell y Tennant, Beaton celebr\u00f3 su primera exposici\u00f3n de fotograf\u00edas, dibujos y dise\u00f1os teatrales en las Cooling Galleries de Bond Street. El abanico de personajes que expuso demostr\u00f3 lo lejos que hab\u00eda llegado tanto social como art\u00edsticamente. Las actrices de teatro m\u00e1s aclamadas de la temporada aparec\u00edan en igual protagonismo.<\/p>\n

La carrera de Beaton como fot\u00f3grafo de moda creci\u00f3 de forma natural a partir de su trabajo como retratista de la sociedad brit\u00e1nica,<\/strong> floreciente bajo el patrocinio de la revista Vogue, primero en Londres y Par\u00eds y, en 1929, en Nueva York.<\/p>\n

En a\u00f1os posteriores, Cond\u00e9 Nast acoger\u00eda las sesiones fotogr\u00e1ficas de Beaton para Lee Miller y Marion Morehouse, entre otras. Su asociaci\u00f3n con Vogue le proporcion\u00f3 las bases para una impresionante y r\u00e1pida entrada en la sociedad estadounidense. <\/strong>Fue Cond\u00e9 Nast quien apart\u00f3 a Beaton de su querida Kodak 3A, insistiendo en la adopci\u00f3n de una c\u00e1mara profesional de 8 x 10 pulgadas. Una nueva c\u00e1mara y un nuevo continente le permitieron empezar de nuevo, y adopt\u00f3 nuevos decorados y accesorios que le permitieron experimentar con nuevos formatos.<\/p>\n

\"Cecil-Beaton\"<\/p>\n

\"Cecil-Beaton\"<\/a><\/p>\n

A la izquierda, el dise\u00f1ador Yves Saint Laurent fotografiado por Cecil Beaton (1971). A la derecha, Truman Capote fotografiado por Cecil Beaton (1948).<\/p>\n

El efecto que Estados Unidos tuvo en la vida y la obra de Beaton se revel\u00f3 con mayor certeza en su segunda visita al pa\u00eds, en noviembre de 1929. Su principal logro en aquella ocasi\u00f3n fue fotografiar a estrellas de cine en Hollywood para la cabecera de Vanity Fair. <\/strong>Trabajando lejos de su estudio familiar y de sus recursos, y con maniqu\u00edes que habitualmente miraban al objetivo, Beaton adopt\u00f3 nuevos decorados y atrezo, y experiment\u00f3 con formatos innovadores para la \u00e9poca.<\/p>\n

Sus retratos durante este periodo, y a lo largo de la d\u00e9cada de 1930, revelan una creciente dependencia de los primeros planos del rostro, a menudo muy marcados por el contraste de luces y sombras, y tambi\u00e9n la creciente incorporaci\u00f3n de motivos florales. Estos tropos confieren a las im\u00e1genes inmediatez y frescura, e incluso pueden expresar los intentos del fot\u00f3grafo de responder m\u00e1s directamente a las personas que tiene delante. Sin embargo, si se observan m\u00e1s de cerca, no conservan del todo la calidad natural que sugieren en un principio. La est\u00e9tica de Beaton segu\u00eda siendo muy art\u00edstica, si no descaradamente<\/p>\n

artificial, y hac\u00eda frecuentes gui\u00f1os al surrealismo.<\/p>\n

El \u00e9xito de Beaton en la d\u00e9cada de 1930 alcanz\u00f3 su punto \u00e1lgido cuando fue convocado al palacio de Buckingham en 1939 para fotografiar a la reina Isabel. El acontecimiento fue un gran \u00e9xito en s\u00ed mismo, con elogios de la prensa por las fotograf\u00edas, pero tambi\u00e9n el punto de partida de Beaton para convertirse en el fot\u00f3grafo real.<\/strong> Fue \u00e9l quien fotografi\u00f3 a la princesa Isabel con su uniforme de coronel honorario de la Guardia de Granaderos en 1942, y que fue elegido para filmar su coronaci\u00f3n en 1953. En 1940 Beaton fue nombrado fot\u00f3grafo oficial del Ministerio de Informaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Fue especialmente seleccionada por Sir Kenneth Clark para inyectar su instinto est\u00e9tico en el registro visual.<\/p>\n

Los retratos que realiz\u00f3 en esta \u00e9poca ampliaron su campo de acci\u00f3n -m\u00e1s all\u00e1 del glamour y la grandeza de sus obras anteriores- a los ni\u00f1os y los ancianos, a quienes Beaton retrat\u00f3 con claridad y sensibilidad.<\/p>\n

\"Cecil-Beaton\"<\/p>\n

\"Cecil-Beaton\"<\/a><\/p>\n

En septiembre de 1940, la revista Life public\u00f3 en portada el retrato que Beaton hizo de Eileen Dunne, una ni\u00f1a de tres a\u00f1os v\u00edctima de los bombardeos a\u00e9reos de la guerra. Tras haber viajado mucho durante una d\u00e9cada y haber hecho suyos el reportaje period\u00edstico y el fotoperiodismo, Beaton no tard\u00f3 en seleccionar im\u00e1genes memorables, como la toma de un tejado destrozado por los proyectiles de una estaci\u00f3n de bomberos o los restos de tanques en un campo de batalla. Siempre en busca de grandes oportunidades, el fot\u00f3grafo tambi\u00e9n utiliz\u00f3 los edificios bombardeados de la City de Londres como tel\u00f3n de fondo para una sesi\u00f3n de moda, creando im\u00e1genes tan sorprendentes y surrealistas como las que una vez se esforz\u00f3 por crear en su estudio. .<\/p>\n

Durante la guerra, Beaton sigui\u00f3 fotografiando para la revista Vogue y el Ministerio,<\/strong> y continu\u00f3 su trabajo dise\u00f1ando decorados de teatro y cine. Su desarrollo gradual como escen\u00f3grafo para teatros y pel\u00edculas despeg\u00f3 a lo grande al final de la guerra a ambos lados del Atl\u00e1ntico. Sus aportaciones a las versiones cinematogr\u00e1ficas de los musicales Gigi (1958) y My Fair Lady (1964), de Lerner y Loewe, le valieron varios Oscar, consolidando as\u00ed su nombre en el sector.<\/p>\n

El cine tambi\u00e9n le proporcion\u00f3 nuevas musas como Marlon Brando o Gary Cooper.<\/strong> Beaton sigui\u00f3 fotografiando para la revista Vogue durante las d\u00e9cadas de 1950 y 1960. su \u00faltima sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica para la edici\u00f3n brit\u00e1nica en 1973.<\/strong> Cecil Beaton muri\u00f3 en Reddish House, Broad Chalk, Wiltshire, el 18 de enero de 1980.<\/p>\n

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\"S\u00e9 audaz, s\u00e9 diferente, s\u00e9 poco pr\u00e1ctico, s\u00e9 cualquier cosa que afirme la integridad del prop\u00f3sito y la visi\u00f3n imaginativa frente a las criaturas de lo ordinario\". Cecil Beaton Cecil Beaton (1904-1980) ten\u00eda un ojo est\u00e9tico brillante, que combinado con su personalidad teatral, su despiadada ambici\u00f3n y su adicci\u00f3n al progreso social le mantuvo en el candelero durante m\u00e1s de seis d\u00e9cadas. 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